خاص”نجيب زاهي زركش”.. على الحافة بين الواقع والفانتازيا

نجيب زاهي زركش … يأخذ خطوات محسوبة للجمهور ، بناءً على إيقاعه الخاص … نعم الشاشات العربية مليئة بكل ما هو مبهر وجذاب وفيها مناطق تملك ، آخرها حقيقي والآخر خيالي ، وماراثون رمضان في ذروة غضبه ، ولكن هناك مساحة أخرى بالكلية ذهبت “مضفرة” ، وكأنها خارج السياق والعرق الدرامي السائد.

لهجة متناقضة هادئة ومختلفة ، يقف فيها على شاطئ دراما الشخصية ، وفي نفس الوقت يتحرك بهامش محسوب بعناية من “الخيال” ، فنحن لا ننظر إليه من زاوية واقعية تمامًا. المنظر ، كما أنه ليس خياليًا تمامًا ، فهو خليط بينهما.

المعلومات المتداولة عن أصل تلك العائلة لا علاقة لها إطلاقاً بالتاريخ الموثق ، حيث يروي الممثل محمد محمود عن أصول العائلة ودورها في تاريخ الفن المصري وتحديداً السينما ، واختيار السينما ليس عشوائياً ، فهو يعطي الخيط الأول للخيال ، لكن لا علاقة له مطلقًا بحقيقة نشأة السينما في مصر.

محمد محمود ، هذا الممثل الذي ربما لم يكن اسمه معروفًا من قبل الكثيرين قبل الحلقة الأولى من (زركش) ، يقف لأول مرة بطلاً موازياً ونشطاً مع يحيى الفخراني ، ليقدم معلومات عن تاريخ العائلة والشخصيات التي سنلتقي ، وهو يكسر الخط الخيالي مع الجمهور ، يوقظ فيك ما وراء القصة ، حيث يكون العقل على دراية بظلال القصة وليس القصة.

لم يكتفي محمد محمود بلعب هذا الدور في الحلقة الأولى فقط ، بل استمرت لعبة الصحوة الذهنية مع تتابع الحلقات ، وأعيد تشكيل العديد من الأوتار.

مثل هذه الأعمال الخارجة عن السياق والمألوفة تعتمد على نجم يتمتع بالمصداقية ، بل على تراكم النجاحات النوعية ، وهو بالضبط حال يحيى الفخراني صاحب أكبر رصيد للدراما العربية على مدى أكثر من أربعة. عقود.

الفخراني يقف مرة أخرى مع الكاتب عبد الرحيم كمال بعد لقائهما الأول في (شيخ العرب همام) قبل أكثر من عشر سنوات ، وتضاعفت النجاحات ، ووصلنا بحضور المخرج شادي الفخراني ، إلى ذروة مسلسل (الخواجة عبد القادر) 2012 ، والأعمال التي جمعت هذا الثالوث مثل (الأخبار)) و (مذهول).

يقدم يحيى شخصية لها تأثير وروح سنواته ، وأيضًا التمرد الذي كان أحد أهم أسلحته طوال تلك العقود من الزمن من أجل البقاء.

شخصية درامية موازية ، طريف أو محمد محمود (الجوكر) ، الذي يلعب كل الأدوار في حياة نجيب ، فهو الصديق والسكرتير والسائق والعقل المدبر للعديد من المؤامرات ، حيث يمتلك كل المفاتيح.

يقدم الكاتب عبد الرحيم كمال شخصية (زركش) ذات مكونات شكلية وحركية ونفسية ، بينما لا يزال هناك من يحكم على العمل الفني أخلاقيا ، ولذلك أثار البعض كؤوس النبيذ التي شربها الفخراني ، والتي بالصدفة في الحلقة الأولى وتكررت بعد ذلك متجاهلة أنها تحدد ملامح زركش ولا علاقة لها بمن يلعب دور الزرقاش ، حيث كان يروي علاقته بالوقت وتوقفه عن عد السنين. بعد الكأس الرابعة ، والتي تمثل أيضًا العقد الرابع من العمر ، فلا جدوى من الاستمرار في العد.

الهامش المحسوب بدقة من (فانتازيا) يتمثل في سر شخصية هالة فاخر (شفيقة) التي رأيناها في القصر وهي في غرفة نوم.

كيف تسللت إلى الفيلا وأقمت علاقة مع الفخراني؟ كانت في شبابها فتاة ، ليل ، قبل أن تغادر ، لتحقق أمنيتها المستحيلة وتتزوجها ، وكأنها لحظة خارج الزمن ، وهكذا جاء رحيلها مع تحقيق حلمها المستحيل ، ليتزامن مع ذلك. حالة درامية من المسلسل.

عناصر إبداعية بقيادة المخرج شادي الفخراني الذي يتعامل باحتراف مع يحيى الفخراني ، فهو الممثل الموهوب بالنسبة له ، ويختار الفخراني شادي لأنه المخرج القادر على تقديم رؤية فنية. الحلقة الأخيرة.

القصر هو المكان الرئيسي الذي تقام فيه الأحداث ، برع خالد أمين في رسم الزخرفة ، وتذوب موسيقى خالد حماد داخل الكادر ، وسامح سليم يرسم ومدير التصوير الملامح العامة للقصر بالإضاءة التي تؤكد الرفاهية.

داخل الأسرة بدأت تتشكل شخصية الأخت المستبدّة أنوشكا (شيرين) وابنتها رنا رايس التي تؤدي دور (نانسي) ، وهي الأقرب إلى قلب الفخراني ، وتستمر اللعبة مع الدخول. ثلاثة شبان يعتقد الفخراني أن ابنه من بينهم.

ولدينا وقفة مع (نجيب زاهي زركش) لنرى هل الرؤية كاملة؟

مقالات ذات صلة

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

زر الذهاب إلى الأعلى